世界博物館的發(fā)展歷史、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展以及博物館的應(yīng)用領(lǐng)域和可靠水平都發(fā)生了巨大的變化。從博物館陳列柜大部分博物館陳列柜的發(fā)展可以看出。

14世紀，梵蒂岡大教堂收藏了米開朗基羅等眾多藝術(shù)大師的作品。16世紀，意大利**的美第奇家族收藏了許多文藝復(fù)興時期的珍品。17世紀的馬德里宮收藏了從世界各地掠奪的金銀器皿和繪畫等珍貴文物。在這個漫長的世紀里，文物的展示形式僅僅是放在木制托盤的和桌子上。這種展覽方式對防盜和文物保護無效。

到了18世紀，英國工業(yè)革命使各種產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，平板玻璃的加工生產(chǎn)也日益成熟。人們終于發(fā)現(xiàn)了透明的、隔離的、起保護作用的材料——“平板玻璃”。在這一時期，人們將博物館的展示箱的設(shè)計與木制和博古框架結(jié)合起來，形成了早期的展示陳列品——展示箱。它的基本形式是一個木制的方形建筑，四面都是玻璃。

博物館領(lǐng)域從一開始就沒有選擇玻璃作為博物館展示柜的材料。到目前為止，還在使用其他透明材料，但玻璃已經(jīng)進入博物館領(lǐng)域，正在發(fā)展。在發(fā)展初期，博物館使用硬度一般的玻璃，然后是比一般硬度更硬的鋼化玻璃，一度取代普通玻璃成為博物館的潮流。

然而，鋼化玻璃有潛在的“威脅”。破裂不可以預(yù)測，來的突然防不勝防。由于這個特點，給一些博物館帶來了損失，鋼化玻璃給博物館的可靠方面帶來了陰影。好在隨著技術(shù)的發(fā)展，夾層玻璃應(yīng)運而生，大大解決了鋼化玻璃帶來的麻煩，同時可靠性也不亞于前者。夾層破裂時，碎片附著在中間黏膜上，不會損傷展品，也不會損傷參觀者。夾層結(jié)構(gòu)正式成為博物館的展示玻璃。

早期博物館的陳列柜玻璃觀賞性不高。由于當時玻璃的制造工藝較低，玻璃本身的顏色變成了綠色，透過玻璃看到的文物顏色也有偏差，影響了參觀體驗。不過這個缺點在新一代博物館的玻璃上得到了改善。雖然它解決了顏色偏移的問題，但仍然有一個問題困擾著參觀者，就是反光的問題。第三代博物館的展示柜玻璃解決了這個問題，幾乎不存在反光問題。因此，參觀者有了更純粹的視覺體驗，逐漸成為博物館展示柜的主流材料。

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